<파라다이스 이즈 버닝(Paradiset Brinner)> (2024/12/28 : 메가박스 송파 파크하비오) 방치된 아이들을 주인공으로 내세운 여타의 작품들과는 달리 <파라다이스 이즈 버닝>은 녀석들의 곁에 딱히 어른들이 있지 않아도 되지 않냐는 독특한 시선을 견지하고 있습니다. 그래서 시놉시스를 읽고 '고레에다 히로카즈' 감독의 <아무도 모른다>를 떠올리며 극장에 들어선 관객이라면 전혀 다른 방식으로 전개되는 서사에 잠시 어리둥절한 기분을 맛보게 될 수도 있겠지요. 사실상 극중 어른들은 소녀들에게 있어 기댈 수 있는 보호의 울타리라기보다는 외려 연애나 교우의 대상으로 묘사되기 일쑤니까요. (맏이인 '로라(비앙카 델브라보 분)'는 산후우울증에 시달리고 있는 것으로 보이는 어른 '한나(이다 엥볼 분)'와 사랑에 빠지고 둘째 '미라(딜빈 아사드 분)'는 이웃 아저씨 '사샤'의 무대를 도우며 우정을 쌓아가지요.) 심지어 또래의 아이들이 모여 일탈을 감행하거나 혹은 성장의 어떤 시기를 통과했음을 함께 축하하는 몇 장면을 보고 있자면 이건 어쩌면 미성년 여성으로만 이루어진 집단 공동체에 관한 이야기일 수도 있겠다는 생각마저 들 정도입니다. 하지만 아쉽게도 그런 광경의 나열을 통해 '미카 구스타프슨' 감독이 전달하려는 주제가 무엇인지는 그리 뚜렷이 보이지 않습니다. 그도 그럴 것이 제대로 지켜주지 못할 못난 부모가 곁에 있을 바에야 미성년 소...

<하얼빈(Harbin)> (2024/12/24 : 롯데시네마 월드타워) <하얼빈>은 재작년 이맘 즈음 개봉한 '윤제균' 감독의 <영웅>에 대척점에 놓인 작품으로 느껴집니다. 두 영화는 일단 '안중근'이라는 인물을 주인공으로 내세우는 순간 극에 스며들 수밖에 없는 특유의 '비장미'를 다루는 방식에서부터 크게 갈리지요. 뭐랄까 <영웅>이 인물의 엄장한 인생을 극적인 표현이 주가 되는 뮤지컬이라는 장르의 개성을 통해 관객의 가슴에 불을 지르는 용도로 활용하고 있다면 외려 이 <하얼빈>은 이 땅에 태어난 국민이라면 모두가 익히 배워 알고 있을 그 위대한 공로를 되도록 객관적인 시선을 견지해 시종 객석에 냉기가 돌도록 빚어 놓은 듯 보인다고나 할까요. 극에 펼쳐진 역사의 현장 곳곳을 누비는 도중 "어쩌면 '우민호' 감독이 보여주고 싶었던 건 '영웅'이 아닌 '인간' '안중근'의 단면이 아니었을까?"라는 생각이 반복해 들었던 건 바로 이런 접근법 때문이었는지도 모르지요. 물론 그건 어떤 면에서는 이런 소재를 다루는 시나리오가 늘 지적을 받곤 했던 '신파'나 '찬양'의 논조에서 벗어나기 위함이었다고 볼 수도 있겠지만요. 이런 선택을 한 연출자가 가장 신경을 써야 할 부분은 아무래도 '서사' 그 자체의 밀도를 높이는 일이 아닐까 싶습니다. 관객이 핵심 인물에 적극적으로 이입할 통로를 이처럼 스스로 차단해 두었다면 이제 남는 활로는 사실상 그 인물이...

<크리스마스에 기적을 만날 확률(東京ゴッドファーザーズ)> (2024/12/13 : 메가박스 송파 파크하비오) '곤 사토시' 감독의 <크리스마스에 기적을 만날 확률>은 성경 속 예수의 탄생과 이를 경배하기 위해 떠난 동방박사를 모티프 삼아 제작된 애니메이션입니다. 그래서 성탄절 당일 사회로부터 배척된 부랑아들이 쓰레기 더미에 유기된 아이를 우연히 발견하게 되는 극의 도입부를 보고 있자면 딱히 이 종교를 마음에 품고 있지 않다고 하더라도 모두가 자연스레 동정녀의 몸을 빌어 말구유 태어난 예수 그리스도의 사연을 떠올라게 되지 않을까 싶네요. 다만 기본적으로 자기 몸 하나 건사하기도 힘든 우울한 입장의 인물들이 아이의 부모를 찾아주기 위해 떠나는 여정을 겪으며 도망쳐온 자신의 과거와 마주하도록 서사가 구성되어 있기 때문에 이 모티프는 사실상 구조적인 배경을 설정하는 데에서 그친다고 보는 게 옳습니다. 원제인 '도쿄 갓파더스'로도 짐작할 수 있듯 애초에 이 이야기는 '존 포드'의 <죽음의 사막(Three Godfathers)>을 오마주한 것으로 널리 알려져 있기도 하니까요. (물론 이 서부극 역시 원전을 찾아 거슬러 올라가다 보면 결국 '성경'과 마주하게 될 테지만요.) '크리스마스'를 시점으로 선택하고 있어서인지는 모르겠지만 '곤 사토시'하면 떠오르는 <퍼펙트 블루>나 <파프리카> 그리고 <천년여우> 같은 작품들에 비해선 전체적으로 톤이 가...

※ 일단 잘못 보고 들어오셨을 분들을 위해 이건 2023년도, 다시 말해 작년 한국 영화 리스트라는 점부터 언급해 둡니다. ※ 글을 쓸 타이밍을 놓치고 몇 차례 미적대다 보니 결국 2024년도 리스트를 보여드려야 할 시점에 부랴부랴 묵힌 숙제를 정리하는 꼴을 보여드리게 되었네요. ※ 어쨌든 그래서 이 리스트는 2022년 12월 26일부터 2023년 12월 25일 사이에 개봉 혹은 판매된 영화를 선정 대상으로 하고 있음을 알립니다. ※ OTT 등을 통해 소개된 작품도 포함되어 있으나 과거 이미 순위의 재료가 되었던 재개봉작이나 영화제를 통해 만난 미개봉작은 선택 대상에서 제외했습니다. ※ 순위는 상대적인 평가라기보다는 즉흥적인 나열에 가까우니 부디 재미로만 소비해 주시길 바랍니다. ※ 관람한 총 56편의 리스트는 글 말미에 게시되어 있으며, 영화 타이틀을 클릭하시면 당시 남겨둔 간소한 감상문 포스팅으로 이동됩니다. ※ 작년에는 슬럼프를 핑계 삼아 특히나 더 평을 남기는 데에 인색했던 한 해였던 듯싶네요. 이가 빠진 부분들은 기회가 닿는 대로 틈틈이 글로 채워 넣어두도록 하겠습니다. 쓰라리고 미안하다 2023.02.13.(월) 롯데시네마 월드타워 10. 다음 소희 [정주리] '정주리' 감독의 <다음 소희>는 실제 발생한 사건을 복기하는 전반부와 그렇게 벌어진 사건을 추적하는 후반부를 분리해 각자의 역할을 효율적으로 전담시키는 방식으로 연...